Emma Woodhouse: guapa, inteligente y rica. Así es como la autora de la novela, Jane Austen, la presenta. Es la única heroína adinerada de la novelista. Veamos: Catherine Morland de Northanger Abbey: pobre. Elizabeth Bennet de Orgullo y prejuicio hija de un padre elegante y desempleado con otras cuatro hermanas necesitadas. Las hermanas Dashwood de Sentido y sensibilidad: se quedaron sin dinero después de la desaparición de su padre y se vieron obligadas a cambiar radicalmente su estilo de vida. (¿Vivir en una cabaña? ¡La indignidad!) Fanny Price de Mansfield Park: tan pobre que la envían a vivir con sus tíos (A lo Príncipe de Bel-Air). Anne Elliot de Persuasión: se ve obligada a alquilar su grandiosa casa de Somerset y mudarse a una pequeña casa en Bath con la esperanza de enderezar los bolsillos de su familia.
Los céspedes ondulados y las grandes escaleras cubiertas de retratos que solemos asociar con los cuentos de Austen en pantalla son casi siempre de las casas de pretendientes, no de sus heroínas con espinas de acero.
Una directora en su debut
Lo que está claro es que esta nueva Emma es un producto extraño. La adaptación cinematográfica de la fotógrafa y directora adaptación cinematográfica es toda una anomalía en el cine en lo relativo a Jane Austen, no es una historia de una mujer joven que se abre paso en el mundo a través de una combinación afortunada de carácter fuerte, intelecto brillante y una herencia.
Emma (interpretada por Anya Taylor-Joy) es confiada y entrometida. Debido a un temor inefable de que el matrimonio podría condenarla, ella lo evita por sí misma y exorciza sus demonios haciendo de alcahueta para otros. Como una mujer con una exagerada cantidad de tiempo libre -ni siquiera cose- , su trabajo obligatorio es dominar la ciudad y otorgar su amistad a los dignos. Es, esencialmente, una imbécil mimada que nunca se pone en el lugar del otro, excepto por el Sr. Knightley, el hombre con el que, alerta de spoilers , para aquellos que no han llegado a leer la novela en los últimos 200 años, se casa. Lo que la convierte en una heroína diferente, más placentera. Eres libre de juzgarla porque es un juego justo.
En la nueva versión cinéfila de Emma los puntos principales de la trama de la novela de Austen están en la película: la tutela que hace Emma de una pobre huérfana de ojos enormes llamada Harriet (Mia Goth, que es engañosamente desaliñada aquí) y sus intentos de casarla con un hombre por encima de su rango social; la hipocondría crónica de su padre (interpretada por un Bill Nighy bien encurtido), que se revela en ataques histéricos y llama a su médico; la tan esperada llegada del señor Frank Churchill, la deslumbrará; y el tranquilo crecimiento de su relación con el Sr. Knightley, el caballero hermano-vecino que actúa como su corrector moral. Además, de un sangrado nasal oportuno y algunos otros momentos de irreverencia generosamente proporcionados.
Pero si cada película de Austen es un festín visual de setos bien cuidados, galerías de mármol de una milla de largo y vestidos de cintura imperiales, Autumn de Wilde, en su debut como directora, toma en serio su papel de proveedora de la intocable riqueza de Emma, y convierte a Emma en un pastel de bodas escalonado de pomposidad deliciosa.
Conocida como fotógrafa y directora de vídeos musicales para personas como Rilo Kiley, Beck y Florence and the Machine, de Wilde prepara tomas como una acólita de Wes Anderson. Cuando el Sr. Woodhouse, y Sra. y la señorita Bates se sientan en sillas de comedor revestidas en un césped tan verde que está prácticamente pintado con spray, parecen como si supieran que están creando una exhibición absurda de gente rica al aire libre.
Es por eso que la diversión de Wilde con Emma es más que potente. En una narrativa sobre el control, De Wilde enmarca constantemente a Emma con precisión, a menudo frente a las ventanas, con las cortinas de terciopelo y gasa como si existieran simplemente para acompañar su silueta. La ropa de Emma se transforma a medida que sus emociones lo hacen, desde pasteles impactantes, todos de color verde menta y rosa «macaron», hasta colores más plomizos y empapados a medida que disminuye su confianza en su posición. Cada giro de la cabeza o el pinchazo de su dedo es agudo y deliberado.
Más que cualquier otra adaptación, de Wilde nos invita a imaginarnos clavando alfileres en una muñeca vudú de una Emma polvorienta y vestida de imperio. Si en las novelas de Austen no escuchamos nada de sus vidas poscoitales y estamos destinados a asumir lo mejor, no es porque ella crea que la felicidad proviene del matrimonio. Es porque ella sabe que la comodidad proviene del dinero.
Los vestidos de gala y las fincas propiedad son a menudo el punto de atracción para otras películas de Austen; qué divertido es imaginarnos a nosotros mismos tanteando sus pasillos de parquet, pero en Emma es una delicia regodearse en los extremos que las personas ricas hacen para mantener sus mundos seguros. Si el otro trabajo de Austen es tratar de entrar en el mundo del dinero, en Emma trata de flotar a través de él como un pato hinchado, tratando de no parecer que estás trabajando demasiado mientras tus pies se agitan furiosamente debajo de la superficie.
